藏镜人

刚才看了《小武》，贾樟柯的早期作品。

要我详谈这部电影有什么什么过人之处，我谈不来。我不是林旭东，我没有那个专业水准，也没有他的那股子激情。

但我得说，这是一部好电影，一部有生机，有激情的好电影。

这倒不是影片的情节有好莱坞式的华丽。恰恰相反，整个故事背景发生在山西汾阳，一个实在显得挺破破落落的小镇上，或许那是一个小城。但这不妨碍电影成就它的艺术美。

我原本是打算边绣花边看这部电影，用来配点儿声音，解解闷儿。《法政先锋》还在DOWN，其他美剧、日剧，俺没那好的语言底子可以光靠听就能听明白。所以才选了这部电影。

但开开来后就后悔了，因为里头的主要语言是山西话。一种比英语和日语更让我陌生的语言种类。而再看它的镜头，发现更加不能一心二用的边绣花边看。因那镜头是极抓人眼球的。

我没注意最后字幕表上那个摄影是谁，但这个人真的很让我佩服。他用DV式的散乱，愣是拍出了很多所谓大片都拍不出来的气势。

我记得我曾说过，一部真正好的电影会让在DVD机上看片的观众后悔没去影院。但现在我觉得这句话可以改改了。看完《小武》，我要说的是，能让小屏幕产生大荧幕的效果才是真正的高明。

我看《小武》的过程中常常有一种镜头被放大的错觉。明明是一个那么小的屏幕，但它的深邃就偏偏使原该平面的画面产生了立体感。也就是说，整部电影，所有的画面，全都是立体的，并且很深，看得入定的话仿佛可以钻进去。

再来就是它的广角。我不确定电影拍摄中有没有广角这一说，但我确信我看片时的感觉。那种近距离全景的拍摄，在摄影中就是广角。就像我一直标榜的《ELLE》在十年前的照片风格，近距离，从模特儿小腿部往上拉出全景，后面配上相应色板，感觉十分鲜明。

而《小武》的背景色板就是山西小城的街景风貌。破破烂烂，黑黢黢的，你不告诉我这是山西，我也知道这里产煤。片子进行的间歇有时会想，若是自己生活在这样一个地方会是怎么样一个精神状态。可想到这儿马上就又会突然打住。发现不能想，一想立马就颓了，无限的绝望。而这时我知道，电影给它这么样一个背景，多半也是这个寓意。

再然后主角小武出现，啤酒瓶般厚的黑框眼镜，看来挺老实的，不说他是扒手几乎要以为是那个小学里的教书先生。完全不似通常银幕中街头混混那种神头鬼脸的模样。可以说完全的颠覆了。有那么点出人意料。

而出乎意料也是整部电影的故事整基调。这倒不是说它的情节有什么曲折离奇，它是平淡的出乎人意料。就像我们总认为某某困难的时候某人该出现了但就是没出现，某某正当急的时候会产生转机但就是没有转机。生活照常进行，齿轮一样运转，摄影机只是默默的记录一切而已。不过反过来想想，也对。这才是生活。正常的生活是没有那么多无巧不成书的。看来我们真的是给商业文化熏陶得有点呆了。

我就这样随着电影不紧不慢的进度几乎一瞬不瞬的看完了全片。手头的绣品当然是一针也没绣。不是没想过同时进行，实在是不能而已。因为，好的电影是有一根无形的牵引线的，它能凝住你的眼光，顺着它的方向走。所以我也就没有刻意的“溜”。